豆瓣8.4，杀出一匹黑马 豆瓣9.1，年轻人看完都沉默了

豆瓣8.4，杀出一匹黑马 豆瓣9.1，年轻人看完都沉默了， 

豆瓣8.4，杀出一匹黑马

名满长安的画师，在成佛寺壁信手挥毫，一幅恢宏壮丽的《降魔变》渐渐成形，最后点睛之时，众人伸颈翘首，画师却掷笔而去。

莺歌燕舞的酒楼，推杯换盏之间，好事者问起，画师狂傲答曰：“魔王点睛，便有了三魂七魄，一旦脱壁而出索你的命，你不怕？”

不信邪的乐官出言讽刺，可却前脚踏出酒楼，后脚横死雨夜。怪异之处在于，他死于青面獠牙、背覆披风、身骑“凶兽穷奇”的“魔王”刀下——正与那壁画上的魔王一模一样。

更令京师人心惶惶的是，类似的命案，近日来，已是第三起。

好一惊魂的剧情。

《唐朝诡事录之西行》海报

《唐朝诡事录之西行》（以下简称《唐诡西行》）延续了第一部的“诡”气，继续从唐传奇中汲取养料。主创团队吸收观众建议，精心打磨推理环节，增强逻辑严密度，让剧集更为精彩，豆瓣评分达到8.4，打破了国产剧“第二部比不上第一部”的魔咒，向观众交出了一份出色的答卷。

作为一部“?无大IP、?无大流量明星、?无大规模宣传”的“自来水剧”，《唐诡》的成功，说明真正用心的作品，会被观众发掘、看见。这是创作者与观众的一场双向奔赴。

古装、悬疑、探案

探案题材的作品，往往围绕两个方面下功夫，一是推理解谜，二是人性。两者兼得最好，侧重一项也可成就佳作。

如《猎罪图鉴》和《隐秘的角落》就是侧重推理的作品，而关注人的处境、推理性相对较弱的《消失的她》也能获得观众的关注与喜爱。

《唐诡西行》就是一部侧重推理解谜的公路探案剧。

“公路探案剧”一词，出自编剧专访，点出了《唐诡西行》形式上环环相扣、不断推进地图的特点。

《唐朝诡事录之西行》剧照

与第一部相同，《唐诡西行》仍以单元剧的形式展开，一共八个案件：降魔变、仵作之死、风雪摩家店、千重渡、通天犀、云鼎醉、上仙坊的来信、供养人。

可以说，《唐诡西行》是一部事大于人的剧。要实现剧集的好看，“事”的结构就要非常精巧。

《唐诡西行》做到了。

在原著小说记奇志怪的基础上，剧作增强了戏剧冲突和故事性，增加看头。不同的单元采用不同的悬疑模式，如《降魔变》的“连环杀人”，《风雪摩家店》的“暴风雪山庄”，《上仙坊的来信》类似“东方快车谋杀案”的联合复仇，以及结构最为精巧的《仵作之死》。

《唐朝诡事录之西行》剧照

通过供词中的时间冲突以及不断涌现的新线索，反复推翻既有的结论，抽丝剥茧，揭开真相。像拼一幅拼图一般，拼出案发那晚完整的样貌。到了最后，即使观众隐约猜出独孤仵作是自杀，也未曾猜出其自杀的原因，所谓行训“不可杀人，杀人者自裁”。

伏笔、反转拉满，出人意料又合情理，《唐诡西行》把一部悬疑推理剧的基本功打得相当扎实。

此外，除案情推理，全剧还贯穿朝廷权谋暗线，让主人公的行动更添了一种无畏权力、只问真相的意义感。

当下是长剧短剧化的时代。在其他一些古装剧以工业糖精、情绪刺激讨巧之时，好好讲故事的《唐诡西行》脱颖而出，通过真实的细节设计，环环相扣的逻辑，赢得了观众的喝彩。

中式志怪美学

《唐诡西行》的编剧魏风华，即是同名原著小说的作者。回看这部小说，从语体到内容，都是一部具有强烈“说书”色彩的作品。

从玄宗朝一只五色玉杯引起的征伐之战，讲到长安城里盛行的佛教绘画，当红画师吴道子一夕绘成《地狱变》的故事。作家如古时的一位说书人，折扇一摇，醒木一敲，诸位看官听好，这一节最新奇有趣。

《唐朝诡事录之西行》中，改编自《地狱变》的《降魔变》

所谓传奇，不奇不传。

《唐朝诡事录》原著小说大量引用唐人志怪小说《酉阳杂俎》，辅以其他传奇作品。剧作又将朝代定在大多数观众熟悉的贞观年间，将真实的历史事件和人物、古人的传说故事，融合编剧自己的想象和创造，颇具唐传奇的风韵。

历史真实融合瑰丽想象的创作风格，也延续到了剧作中。

第一案中，卢凌风一出场，就以大唐四种刀式“仪障横陌”推断出死者受的伤源于陌刀，最终通过这一关键线索锁定陌刀将马雄。

加了西域月麟香的乌膏，香味经雨夜而不散。被称为“邪物”的颜料“游光”，其中的两味原料曾青和壁鱼确有其物，以肝脏炼制“游光”却是虚构的。还有“世上九大奇珠”之一的“醒酒珠”，主角团从摩家店得来，在下一单元中便发挥了作用。

除了各种稀奇物事之外，还有神鬼传说，上古异兽——栖于木上、遇火则凶的“木仆”，藏于地下、害怕松柏的“弗述”，巨大无比的“通天犀”，鲨头、蝎尾、蟹爪、章鱼触角、蝙蝠翅膀的水中巨兽“五不像”……

《唐朝诡事录之西行》中的怪物

正如编剧所言，《唐诡西行》给观众呈现了一个介于历史古装剧和仙侠剧之间的“第二层”的空间。

似真非真，似幻非幻，一半立于尘世，一半达于鬼神，正是唐人气韵也。

西晋张华《博物志》记载有“八月浮槎”的传说。讲的是一个住在海边的人，见每年八月，海上都有木筏如期来去，于是在木筏上建了一座飞阁，乘着木筏到了天河，见到了牵牛、织女的故事。

《唐诡西行》的第四个单元《千重渡》就用到了这个故事。自称“郁弟”（“玉帝”）的男子意欲夺船，带着主角团随他一起“重返天庭”。

除“八月浮槎”外，编剧在采访中还提到，《千重渡》致敬了西游记通天河一节。郁弟的结局也像《西游记》中被神仙收入麾下的妖怪：“五不像”攻船之时，他在船舷上挂了半刻，惊险万分之际，被主角团救了下来，清醒后决定护送巡边御史赴边。似妖怪金盆洗手，准备做个普通随侍，神秘的日行千里的脚力，也成为为大唐江山社稷立功的产物。

诡案中的人

《唐诡西行》是探案类作品，因此，除了主角团之外，每一个案件中也涌现出许多鲜活的人物。

主角团的构成主要以双男主为核心，辅以画师裴喜君、女侠樱桃、神医费鸡师。

实际上，《唐诡西行》对于主要人物的塑造相对单薄。除了男主之一卢凌风探案能力的进步外，其他人物以及卢凌风的更多面向均未得到有效刻画。

卢凌风

五位主角如各个零件一样各司其职，组成一台严谨的探案机器，苏无名和卢凌风负责推理，老费负责医治，喜君负责绘画，卢凌风和樱桃负责武打。

主角团的两位女性角色，具有一定的工具人色彩。

喜君的人设是“天赋异禀、直追大唐第一绘画大家的年轻女画师”，但喜君本人却一直以“画笔”的身份追随卢凌风，在办案过程中，需要用到她的绘画技能时，她便发挥作用，推动案情。可是关于她自己，我们无从得知。

作为一个天赋异禀的画师，她的心境、她的职业规划、她的人生、她的理想，都是一片空白。她的技能似乎只是为了推动剧情而安排。

樱桃亦然，一旦需要武打救场，就“刀下留人”式出现，救完人之后即使受了同样重的伤，也不再被叙述。

主角团两位女性角色，喜君（左）和樱桃（右）

这一点或许是因为《唐朝诡事录》原著类似说书，擅志怪而非志人，强调故事之奇诡，对人物性格、经历有时缺乏交代。

因此，比起主角团，反而是案件中出现的一些小人物更为精彩，更具人物弧光，更有血有肉。

如第一个案件《降魔变》中，卢凌风探马府时飞身跃上一匹黑色烈马。按照以往的套路，他应该会发挥主角光环制服这匹马。但出人意料的是，他被甩了下来。

卢凌风坠马

卢凌风问前来搀扶的马夫人：“这马，马将军骑得吗？”

夫人答：“他的马，他当然骑得。”

没有盖过一切的主角光环，对配角充分尊重。戍边将军出生入死的战马，自非人人骑得，即便是主角也不行。而这一细节也在后面的剧情中起到了作用，佐证了主角团的猜想，推动了案情的侦破。

还有画师秦孝白被师弟捆在地上，师弟欲用“游光”代为点睛时，秦孝白苦苦哀求、目眦欲裂。在蘸了游光的笔尖即将点到画布上那一刻，没有主角团从天而降，只有痴迷于绘画艺术的画师，努力挣扎，伸腿踢翻高台，致师弟摔下，终未落笔。

一位艺术家对自己作品的坚守，在此刻体现得淋漓尽致，这种坚持，无人可替。

画师秦孝白

在摩家店最终打斗中，主角也会力尽难支，配角也能够拥有敏锐的观察力，在打斗中一直在观察卢凌风的招式，遂一击可破，以弱胜强。这是对作为侠客的配角的尊重。

《唐诡西行》里连刺客都知道补刀。打苏无名的暗器被樱桃挡掉，刺客反手又扔出一个。而非像很多剧集那样扔下一个就跑。

独孤遐叔与酷似亡妻的春条深深一拜，一句“以后来家里吃馎饦”，一声“大嫂”，何其敞亮。两个苦命之人何须凑对，各自开启新生活，自有一份潇洒。

是对剧中小人物的尊重，也是对屏幕前观众的尊重。

这是可贵的。文艺作品的创造，是永远无法与其他产品的生产相等同的。

即使同样成为商品在市场上买卖，它们还是需要人类的思考与情感，需要创作者的用心。

尊重观众的逻辑思维能力和审美水平，把自己的工作扎实做好。

《唐诡西行》就这样，被看见、被选择。


豆瓣9.1，年轻人看完都沉默了

豆瓣9.1，年轻人看完都沉默了

本文来自微信公众号：惊蛰青年（ID：wakinglism），作者：黎塞普，校对：杨潮，题图来自：《我的解放日志》剧照

最近，普通人视角的韩剧扎堆上映，口碑都不俗。

影帝李秉宪主演的《我们的蓝调》在豆瓣上获得8.5的评分，《我的解放日志》更是口碑与热度一路高涨，评分高达9.1。

和《顶楼》式的狗血浮华大戏不同，这两部剧作讲的既不是上流社会的奢靡生活，也不是霸总和平凡女孩的风月情事，而是把镜头对准了普通人柴米油盐、一蔬一饭的日常，它们平淡、朴实、接地气，反而让观众热泪盈眶地打出了高分。

谁说普通人的故事就没有可看性？/《我的解放日志》

《我的解放日志》被认为是“年度韩剧预定”，平淡又真实的叙事风格或许会让没有耐心的观众觉得乏味无聊，但整体质量无疑还是胜出那些假精致的都市剧许多。经历过《二十五，二十一》诈骗结局的观众对这部剧唯一的期许是只要不烂尾，就能坐稳今年的韩剧最佳剧作。

推荐你去观看的理由有很多，不推荐的理由只有一个，正如有位网友只给这部剧打了三颗星，理由是：“我看电视剧是为了逃避生活，你把我的生活掏出来看，我从哪里获得轻松？”

“这剧真实得不想看第二遍。”

一、平淡的压抑，就像身边真实发生的故事

“丧”“致郁”“emo”，这三个词几乎无间断地出现在前两集的弹幕。

它的“丧”不是源于多激烈的戏剧冲突，也不是情节设置上的刻意卖惨，主角并没有遭受多大的情绪刺激，没有失业、没有被误解，也没有歇斯底里的争吵，那种丧是在平淡的、日复一日的生活里显露出来的，真实、有代入感，像一张密密实实的网闷得人透不过气。

你看着剧中的主角廉美贞每天7点起床上班通勤，从乡下坐公交、再转乘地铁去首尔的大公司上班，疲惫的一天结束后，又要跨越漫长的距离回到乡下，她在地铁车厢里安静地站着，望着黑漆漆的窗外发呆。

你好像也回想起了很平凡的某一天，或许是上个月又或许是昨天，你结束了一天的工作，匆匆忙忙地随着人流挤上一趟地铁，广播里响起关门的提示音，耳机里播放的是你最常听的那首歌。这明明是最平凡的一天，没有发生任何让人不快的事情，可是你就是突然一下就丧了，觉得这生活好像已经重复了无数次，好像每个人的生活都很有趣，只有自己还在漫无目的地生活，你开始思考这样的生活还会持续多久。

有人说《我的解放日志》是拍给内向者、以及试图理解内向者的人看的，因为在廉美贞身上，你能看到许多内向者共同的特质：心思细腻敏感、内心世界丰富、喜欢独处、排斥社交。

廉美贞的内向和敏感在旁人看来大概是无法理解的，就像是同事无法理解她为什么不去参加公司里的同好会（兴趣社团），为什么不和大家一起去旅行，她以家里住得太远和没钱作为理由，但在她的内心深处，她极度排斥这些社交活动，因为她觉得“所有的人际关系都像是在工作”，下班后她只想呆在自己的世界里。

同事聚会她常常是被忽视的那一个，因为她总是沉默、安静、可有可无，就像根本不存在，偶尔她假装外向合群，好不容易鼓起勇气和别人说话，可对方转头就会遗忘她刚才说话的内容。

在公司，她看似和大家相处很融洽，但其实她一个喜欢的人都没有，就算是有点喜欢的人只要仔细想一想，就会发现总有让她觉得不自在的地方，以及让她感到失望的地方。

她对人际关系淡漠、不乐观，也不信任，但有时候，她也会羡慕别人，羡慕那些会说话的人，可以带给别人欢乐，可以把安慰的话说得动听，而她总是那么笨拙，无法向别人表达自己。

偶尔她会羡慕那些住在首尔的人，可转头她又会悲观地想，哪怕她住在首尔，生活也不会有什么不同。

廉美贞的生活总是很累，太多的情绪内耗让她喘不过气，压抑的家庭氛围、不被领导肯定的工作、淡漠的人际关系，还有因前男友而背负上的债务，每一件事都埋下了情绪炸弹，好像随时都会迎来爆发的时刻。

她形容自己像个“赶牛的人”，举步维艰地拖着自己往前走，一边走一边说服自己，虽然还找不到生活的意义，但至少让自己活得体面，活得有模有样。

她生活中的小确幸来自于上班路上看到的一块广告牌，上面写着“今天你会有好事发生”，她疲惫的眼睛里短暂地有了光彩，或许在那一刻，她也相信了这句话。

极少有韩剧会这么透彻地观察和剖析内向者的内心世界，以至于在观剧的过程中，我总能想起豆瓣小组“保护内向者联盟”的这段介绍：

“我们是内向者，我们乐于与自我交流，乐于沉浸在自我的世界里，过度的社交对于我们是耗费精神的存在，然而从小到大我们因为不够外向被扣以‘不合群’的帽子，但我们从来没有错……”

这不是一部一丧到底的电视剧，观看过程中平淡的压抑，也随着剧情进展逐渐从致郁转为治愈，而剧名中的“解放”也意味着廉美贞突破内心世界的束缚，迎来真正的解放和自由，网友留下评论“非常期待剧情走向，这不只是廉美贞的故事，也可能是每个人的一生”。

二、韩剧，逃不过的发糖

韩剧的爱情构建方式或有不同，但归根结底是为观众制造浪漫与幻想，工业糖精虽然太腻，但也是年轻人逃离平庸生活的出口。

王子与灰姑娘的故事作为经典的爱情范本，历久弥新，总能俘获大批受众。若按照传统偶像剧的爱情叙事，平凡的女主角廉美贞遇到的应该是英俊多金的上司或是久别重逢的年少初恋，治愈她性格中的内向和自卑。

但《我的解放日志》提供的是另一种爱情范本——“在最丧的电视剧里，嗑最丧的CP。”

廉美贞遇到的不是什么白马王子，而是沉默寡言、在乡下务工逃避生活的酒鬼具氏，他性格冷漠，不爱与人交谈，身上总有股颓废厌世的气息。每天傍晚最喜欢做的事是坐在门前喝酒，连下雨天都是如此。廉美贞除了知道他姓“具”以外对他一无所知。

这可能是韩剧有史以来最“丧”的一对CP。

两个人都对生活充满了厌倦和不耐烦，但或许正因如此，反而能理解对方性格里颓丧的一面。当旁人傲慢地审视他的行为，自作主张要扔掉他的酒瓶时，廉美贞却说：“这种强行要改变一个人的念头，太过傲慢了。”

他们互相诉说过自己性格里的阴暗面，因为知道对方能读懂自己，不会收获嫌恶异样的目光，在某种程度上，他们同病相怜，对生活一样悲观。

他们之间产生的化学反应是独特的，明明是最平淡的故事和人物设定，但只是一个对视都张力十足，丧的片段刻画得真实细腻，彼此治愈的细节也刻画得极其动人。

就像廉美贞再次坐地铁看到那块广告牌时，她选择拍下来发送给他，希望对方今天也会有好事发生。而具氏去超市时除了买啤酒，还多买了两支雪糕放在冰箱，为的是某天她来时不经意地递给她。

生活好像突然就鲜活了起来，颓废的男人渐渐开始改变，整理房间里所有的酒瓶，将屋子收拾得干干净净，拍下照片发送给她，编辑信息说道“几百年来第一次打扫”。两个内向孤独的人都在慢慢解放自我，互相治愈。

三、这部剧值9.1分吗？

作为近期口碑最好的韩剧，《我的解放日志》到底值不值得如此高的评价，让64.7%的观看者给出五星好评？

诚然，一千个读者就有一千个哈姆雷特，认为它剧情平淡无聊的有，认为它占了题材上的优势的也有，他们所认为的题材优势是指普通人视角的故事很容易就能拿下高分，赢得口碑。

但普通人的故事真的那么容易拍吗？

前几年，导演耿明吉在接受澎湃新闻的采访时提到，为什么现在贴近工薪阶层的故事在减少，反而大城市中产阶级家庭的故事在增多，除了市场的原因，这类剧集经济效益不好之外，另一个原因则是普通人的故事难做，“必须是一帮人沉下来两三年做出一个好东西，而且稍有偏差就得挨骂，特别难弄，所以好多人就避开这个”。

剧中充满烟火气的生活场景。

《我的解放日志》的收视率大概印证了这类题材确实不受市场的欢迎，因为其收视率并不算高，但口碑仍在一路高涨，社交平台上它的视频、截图被二次、三次传播，转发和评论大多是“终于有人演出我的生活了”和“我承认我是个内向的人，不想再为难自己了”。

更多人在这部韩剧里体会到的是一种被理解的感动，这个极少给内向者机会的世界多了一束为他们而照耀的镁光灯，内向孤独的他们被关注、被理解，并试图从剧中得到解答，如何与自己的性格和解，如何“解放”和治愈自己的精神世界。

无疑这是一部高质量的韩剧，无论是立意、画面质感还是剧情、演技都是近期韩剧中的佳作，唯一美中不足的大概是对爱情的美化，有观众认为，单从目前的剧情来看，还是没能走出用爱情救赎自我的设定。

剧中的三姐弟都各有自己的人生困境，亦各有爱情线，恨嫁的大姐、失恋的二弟，以及正陷入爱情的三妹，其感情上的变化让主角的心境也有了转变，似乎在告诉观众在爱情里能获得重新面对生活的勇气。

但对于现实生活中大多数的“廉美贞”来说，爱情的救赎更多是一种安慰剂，放下手机，不还得面对婚恋中的鸡毛蒜皮和微博文娱榜上的鸡飞狗跳。

当戏看就好。真正普通人的故事，它也拍不出来。

参考资料：

[1] 《韩剧如何讲故事》，郑淑

[2] 韩剧里的爱情，为什么能套住你，中国经济网，2021-1-10

本文来自微信公众号：惊蛰青年（ID：wakinglism），作者：黎塞普，校对：杨潮